Люси: в небе с алмазами кто-то другой…

Bсe эти патетически нетерпеливые кислотные фрики, полагавшие, что они смогут купить Мир и Понимание по три бакса за дозу. […] …поколения вечных калек, падших искателей, никогда не понимавших основного, старого мистического заблуждения «Кислотной Культуры»: безнадежного предположения, исходной посылки, что кто-то – или, по крайней мере, какие-то силы — приведет к тому Свету в конце туннеля.

Хантер С. Томпсон «Страх и отвращение в Лас-Вегасе»

А Люся сидит дома…

Гр. «Сплин»

Видимо, что-то вроде ноосферы существует – едва отгремело «Превосходство / Transcendence» Уолли Пфистера с электронным трансцендентным Джонни Деппом, как следом выходит как бы на ту же тему – постчеловеки и сверх-разум, конечно же – фильм Люка Бессона «Люси / Lucy», где уже «Она – ключ к тайнам вселенной». Сравнения этого фильма с «Превосходством», а также – с «Областями тьмы» среди более махровых синемафагов, которые помнят ещё, что было аж в 2011-ом году – неизбежны, поэтому поехали…

В «Люси» Бессон верен себе только в том, что стоит на страже гендерного баланса в мировом кинематографе – как и в большинстве его фильмов («Леон», «Пятый элемент», «Ангел-А»), в этой картине тоже рулит слабая, беззащитная (но это только в начале!) женщина. Французская галантность – дамы вперёд!

По правде говоря, «ключ к тайнам вселенной» вовсе не Она, как гласит слоган, а волшебный кислотно-синий порошок, которого Ей, т.е. Люси (в исполнении Скарлетт Йоханссон) невероятно свезло захавать в таком количестве, в каком не смогли бы себе позволить по розничным ценам употребить за месяц все депутаты Госдумы вместе взятые. В отличие от «Превосходства» катализатором трансцендентного прорыва в постчеловеческую эру в «Люси» выступает не технология, а «химия» – мощный супер-наркотик, по-видимому, психоделического свойства. В этом смысле название фильма «Люси» представляется игривым намёком на знаменитую песню «Битлз» «Lucy in the Sky with Diamonds (Люси в небе с алмазами)», название которой можно записать неточной, но красивой и вдохновляющей аббревиатурой LSD. Есть легенда, что песня именно об этом (или под этим), ага.

И вот, старая мистическая сказка наркокультуры о волшебной таблетке, которую надо принять, и сразу будет всё-всё-всё, вновь оживает после «Областей тьмы» в угарном боевике Люка Бессона. Хотелось бы… Конечно, хотелось бы, чтобы было угарно, чтобы – ух! – и готово. А с технологиями разбираться скучно, как и догонять все «заумные заковыки», щедро рассыпанные в «Превосходстве», словно алмазы в блокбастере.

Однако – «Люся сидит дома», а «в небе с алмазами кто-то другой», выражаясь словами из песни группы «Сплин». Даже в сравнении с «Областями тьмы» «Люси» проигрывает. «Области тьмы» – были, вообще-то, без претензий на философскую фантастику, акцента на темах сверх-разума и постчесловечества там не было, а был довольно захватывающий триллер с необходимым набором сюжетных поворотов, коллизий и личными взлётами и падениями героя, которому можно было сопереживать.

У Люка Бессона такого не получилось. Героиня надувная, а угарного боевика в этот раз не вышло – всё очень скучно и прямолинейно. Сюжет, реально, прямой как грабли: героиня среднеблондинистого уровня сознания вляпалась в неприятности, наелась порошка, и пошла, разбрасывая под горячую руку всех вокруг, к профессору (Морган Фримен) на консультацию. У профессора она всем рассказала, какая она умная, и что она, мол, всем коммунизм построит, а потом – конец фильма.

Экшен? Экшен паршивый. Для Бессона так это, вообще, ниже плинтуса. Перестрелок маловато, потому что довольно скоро Люси осваивает навыки защиты и нападения без оружия, в данном случае, она всех обезвреживает, стреляя глазами. При этом она даже не особо «целится», то есть – sex-appeal взгляда из-под длинных ресниц весьма посредственный. Конечно, прокаченное психоделиками расширенное, как понты, сознание не будет себя утруждать стрельбой из примитивного оружия вручную, но копы, хором падающие в обморок, и прилипающие к потолку пистолеты выглядят не слишком зрелищно. Итак, экшен – слабый.

Вся же, с позволения сказать, научно-фантастическая и философская начинка укладывается в последних 10 минутах фильма, причём, в это же время, совсем рядом с героиней, дающей показания об устройстве мира, идёт ожесточённая стрельба, поэтому на бла-бла-бла и раскрытие темы сверх-разума экранного времени, практически, не остаётся.

Ах да, понты! Понтов в фильме много, и все они столь же дёшевы, как «кислота» в Сан-Франциско 60-хх. Волевое выражение лица Люси, пардон, Скарлетт Йоханссон в данном фильме выдержать не удаётся. Может, выбранный имидж блондинки с широко распахнутыми глазами подкачал… Казалось бы, серьёзные вещи: вот ей операцию без анестезии делают перепуганные врачи, вот она профессору снисходительно сообщает, хакнув для этого все медиасистемы, что, мол, его исследования на 6 тысячах страниц слегка поверхностны… но! – как говаривал Станиславский, не верю. Такое чувство, что это просто девочка-подросток, которая играет в супер-вумен, а ей по случаю Дня рождения подыгрывают взрослые. Финальная сцена с обезьяной, пародирующая знаменитую фреску Микеланджело «Сотворение Адама», смотрится вообще какой-то пошлой и грубой шуткой, ололо.

Так-так, если напрячь СПГС*-ресурсы мозга и разогнать их до 100%, то можно отыскать в фильме «фишку», что, мол, создатель вселенной и человека – сам Господь Бог – ещё не появился в мире, как мы его воспринимаем в хронологической последовательности. А появится он в будущем именно среди людей, когда кто-нибудь по счастливому стечению обстоятельств удачно превысит дозу или сольётся с Интернетом, вживив себе нейроимпланты. Можно и так рассуждать, конечно, но это Люк Бессон попал просто пальцем Скарлетт Йоханссон в обезьяну. Мотивации носительницы сверх-разума туманны, действия её нелогичны, или, как минимум, странны с точки зрения сюжетного контекста. Она, например, являясь «положительной» героиней, направо и налево подвергает посторонних людей опасности и даже становится непосредственной причиной их гибели. Сравните с «Превосходством», где по вине трансцендентного Уилла Кастера (Джонни Депп) не погиб ни один, даже плохой, парень, и это притом, что авторы «Превосходства» не заложили в фильм однозначно положительную оценку этому персонажу.

После просмотра «Люси» остаётся ощущение, что посмотрел даже не более-менее годный фильм-под-попкорн, а какой-то проходной видеоклип, маркетинговую короткометражку. Словно тебя обманули – подсунули какую-то кустарную разбодяженную дрянь, и вместо хорошего трипа, на который ты рассчитывал по праву, дело кончилось коротким падением в обрывочные и бестолковые галлюцинации. Хрена лысого – за три бакса Мир и Понимание не купишь, понятно. Но снять за 40 миллионов долларов мэтр Бессон мог бы что-нибудь и поприличнее!

--------------------------------------
* Синдром Поиска Глубинного Смысла